100次浏览 发布时间:2023-04-22 10:08:53
我们看郑板桥的字,它的外形的确歪歪扭扭,大小不一,他的书法也被戏称为“乱石铺街体”,他和扬州其他书法、绘画风格怪异的一些书画家一起被称为“扬州八怪”。
郑板桥对自己的书法这样评价:
“板桥即无涪翁之劲拔,又鄙松雪之滑俗,徒矜奇异,创为真、隶相参之法,而杂以行、草。”
他这种怪异的书风,在当时也曾经备受争议,有人点赞,有人差评。袁枚曾说:
“板桥书法野狐禅也……乱爬蛇蚓,不足妃稀。”
康有为也看不下去了说:
“乾隆之世,已厌旧学。冬心、板桥参用隶笔,然失则怪,此欲变而不知变者。”
书法是郑板桥的痴好,也是他的谋生工具。可即便如此,不认同他的人也不少,书史上说,“不知者,或以野狐禅目之”。所谓“野狐禅”,用现在的套话讲,就是“江湖体”,等于说他不入道,不走正路,是邪径。这是很严厉地批评了。好在板桥大佬生性是豁达的,也主见特深,他根本不介意这些流俗非议。走自己的路让别人去说吧,我自闲庭信步,照样挣钱。
他的作品,如数十担夫争道,相错而不相乱,相让而不相碰。又似两军对垒,斗乱而不乱,形圆而不可破,于各种不协调中求协调,体现出形式的自然之美。郑板桥的书法表面上看确实有些另类,特别是整体上的取势。但如果仔细品赏单字,就会发现,虽然字的外在势欹险,但字非常静穆沉稳,且具有一种文人气息格调。郑板桥的书法在沉稳静穆基础上,往往会夸张其中的一些笔画。所以字形处理疏密得宜,大大方方,即便字形呈扁形,与仍然不见萎靡不振之气。
郑板桥的书法并不是自己创造的,他融合了古代的碑帖,是有由来的地方的,这也是他能够成功的重要原因。早年的书法积累,为他的创新提供了丰富的营养,创作出了“六分半书”,因为隶书还被称为八分书,郑板桥的书法比隶书少一分,是在楷书和隶书之间,所以他把自己的书称为六分半书。
郑板桥书法作品的章法也颇有趣味,他将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插,被人称为“乱石铺街”,放纵中含着规矩。看似随笔挥洒,整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。粗看郑板桥的书法以为是小儿涂鸦,如果认真细品,我们从中可以找出很多传统书法的影子。比如隶书藏锋和波磔、苏东坡行书的体式等等,都有可圈可点的地方。书法的审美不止只有飘逸流美,像郑板桥这种厚重不失灵动,严谨不失奇古也不失为审美的一种。
章法错落穿插,以强烈的对比、跌宕的节奏、起伏的波澜、流畅的笔势,竭尽疏密、奇正、宾主、掩映、穿插、争让、照应、参差、错落、虚实之能事。
板桥体的形成与其个人心性情怀因素密不可分。其人清高傲世不入俗流,尤为厌恶官场的明争暗斗,后自辞官场,回姑苏老家卖画为生,并以“难得糊涂”省以自嘲。板桥体的“新奇”书风,与其文化涵养、性情修为密不可分,书如其人,我们从中可以直接领略他心性直率、不流世俗的人格魅力。这个时候,我们再回过头来,看看郑板桥写的那几个歪歪扭扭的“难得糊涂”,就更有另外一种含义在其中了。
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