郑板桥的书法歪歪扭扭还这么出名

我们看郑板桥的字，它的外形的确歪歪扭扭，大小不一，他的书法也被戏称为“乱石铺街体”，他和扬州其他书法、绘画风格怪异的一些书画家一起被称为“扬州八怪”。

郑板桥对自己的书法这样评价：

“板桥即无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑俗，徒矜奇异，创为真、隶相参之法，而杂以行、草。”

他这种怪异的书风，在当时也曾经备受争议，有人点赞，有人差评。袁枚曾说：

“板桥书法野狐禅也……乱爬蛇蚓，不足妃稀。”

康有为也看不下去了说：

“乾隆之世，已厌旧学。冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。”

书法是郑板桥的痴好，也是他的谋生工具。可即便如此，不认同他的人也不少，书史上说，“不知者，或以野狐禅目之”。所谓“野狐禅”，用现在的套话讲，就是“江湖体”，等于说他不入道，不走正路，是邪径。这是很严厉地批评了。好在板桥大佬生性是豁达的，也主见特深，他根本不介意这些流俗非议。走自己的路让别人去说吧，我自闲庭信步，照样挣钱。

他的作品，如数十担夫争道，相错而不相乱，相让而不相碰。又似两军对垒，斗乱而不乱，形圆而不可破，于各种不协调中求协调，体现出形式的自然之美。郑板桥的书法表面上看确实有些另类，特别是整体上的取势。但如果仔细品赏单字，就会发现，虽然字的外在势欹险，但字非常静穆沉稳，且具有一种文人气息格调。郑板桥的书法在沉稳静穆基础上，往往会夸张其中的一些笔画。所以字形处理疏密得宜，大大方方，即便字形呈扁形，与仍然不见萎靡不振之气。

郑板桥的书法并不是自己创造的，他融合了古代的碑帖，是有由来的地方的，这也是他能够成功的重要原因。早年的书法积累，为他的创新提供了丰富的营养，创作出了“六分半书”，因为隶书还被称为八分书，郑板桥的书法比隶书少一分，是在楷书和隶书之间，所以他把自己的书称为六分半书。

郑板桥书法作品的章法也颇有趣味，他将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，被人称为“乱石铺街”，放纵中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。粗看郑板桥的书法以为是小儿涂鸦，如果认真细品，我们从中可以找出很多传统书法的影子。比如隶书藏锋和波磔、苏东坡行书的体式等等，都有可圈可点的地方。书法的审美不止只有飘逸流美，像郑板桥这种厚重不失灵动，严谨不失奇古也不失为审美的一种。

章法错落穿插，以强烈的对比、跌宕的节奏、起伏的波澜、流畅的笔势，竭尽疏密、奇正、宾主、掩映、穿插、争让、照应、参差、错落、虚实之能事。

板桥体的形成与其个人心性情怀因素密不可分。其人清高傲世不入俗流，尤为厌恶官场的明争暗斗，后自辞官场，回姑苏老家卖画为生，并以“难得糊涂”省以自嘲。板桥体的“新奇”书风，与其文化涵养、性情修为密不可分，书如其人，我们从中可以直接领略他心性直率、不流世俗的人格魅力。这个时候，我们再回过头来，看看郑板桥写的那几个歪歪扭扭的“难得糊涂”，就更有另外一种含义在其中了。